日本語の歌謡では，特殊モーラを含む場合を除き「1音符 ⇔ 1モーラ」という対応が守られ，歌詞の音調型が旋律に反映される。しかし，近年では「1音符 ⇔ 複数モーラ」という対応も多数みられ，音調実現のされ方も多様になりつつある。歌詞と旋律の対応における，上記2つの変化を結びつけ，以下のように結論付ける。日本歌謡では，(1)ピッチアクセントは，原則的に，ピッチアクセントにより実現される。(2)作者や歌い手によっては，ピッチアクセントをストレスアクセントにより実現する。例えば，低高型の音調型において高アクセントを受けるモーラは，旋律において，高いピッチを与えられることにより｢高さ｣という卓立が与えられるのではなく，音楽的に強い位置に配置されることにより「強さ」という卓立が与えられ，さらに，長音化し「長さ」という卓立が与えられる。その前後の要素は，卓立を与えられたモーラに付随する要素となり，同一の音符に付与される。